《砂趣妙造--立行堂珍藏明清紫砂》

一套兩冊，共450頁  

上冊《囊中有物》 + 下冊《掌珠茗香》

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宮廷紫砂類

「宮廷紫砂」的定義有廣狹之分，狹義是指兩岸故宮的藏品，它們大多帶有華麗、精雅的宮廷裝飾品味。而民間收藏界多採廣義標準，認為除了故宮藏品外，還應包括當年從宮廷中流入民間的極少數精工紫砂器，甚至包括當年為宮廷供坯製壺的名手，所製作的「類宮廷紫砂」，前提是工藝須達到宮廷器標準，並且能在專業收藏圈形成一定共識者。

例如本書藏品編號〈26. 御製詩堆泥繪龍首象鼻壺〉、〈27. 御製詩笨嚴款堆泥繪螭鈕壺〉、〈28.無款泥繪山居圖碗燈壺〉等，製作工藝精湛，氣派端莊，到達了盛清時期宮廷紫砂水準，各件出處雖已渺不可考，無法一一回溯，但望之即知舊主非富即貴，絕非尋常人家之物。

文人紫砂類

「文人紫砂」泛指壺身刻飾著文人筆墨的紫砂器，但並非有字畫銘刻者就能歸入其中，而是內容必須能體現出文化內涵。談論紫砂文人壺，必然提及陳鴻壽引領的「曼生壺」風潮，其銘文內容深蘊哲理。例如本書所錄幾件曼生及其遺緒的壺銘，無不寓意雋永，如：〈58. 阿曼陀室款曼生銘合歡壺〉「蠲忿去渴，眉壽無害」、〈59. 阿曼陀室款曼生銘合歡壺〉「酒以合歡，不如鳳團」、〈61. 阿曼陀室款曼生銘井欄壺〉「天茶星，守東井，占之吉，得茗飲」、〈60. 阿曼陀室款曼生銘春勝壺〉「鬥茶亦勝，百事其順」，不論是切茶、切水、切壺，或是抒發人生感悟、處世哲學等，皆能言之有物，觸及真韻，正是「壺因字貴，字依壺傳」。

陳曼生之後，文人壺儼然成為紫砂裝飾主流，道光時期，晚陳曼生一齒年的瞿子冶登場，他除了延續文人書法的風格外，還開創性地將繪畫裝飾於壺身，視野為之開闊奔放，其構圖以勢取勝，天機瀟灑，常見「疏可走馬，密不容針」的布局。甚至大膽打破壺身結構限制，橫向書寫，俯視落墨，所以他的壺不只可以平視，更宜由上往下俯視欣賞，從而讓壺體欣賞的角度更為全面，如本書〈63. 吉安款子冶銘石瓢壺〉、〈67. 吉安款子冶銘石瓢壺〉。

民間紫砂類

「民間紫砂」這個名詞主要是相對於「宮廷紫砂」與「文人紫砂」的屬性區分，事實上宜興從未被官方設為官窯，因此「民間紫砂」泛指所有的宜興陶工體系。宜興紫砂陶藝能揚名於世，與其著名陶人甚夥，形成一個嚴謹的技術傳承體系有密切關連，這種父子、師徒代代相傳的傳承體系，妥善地將宜興特有的成型技法保存了下來。翻開幾部宜興陶器經典：周高起《陽羨茗壺系》、吳騫《陽羨名陶錄》、奧蘭田《茗壺圖錄》……，但見時大彬、徐友泉、李仲芳、陳用卿……歷代名工洋洋灑灑百數十人，每令後輩撫器騁思，揣想昔日巧匠的風釆手澤。湛氏收藏中，紫砂高手繁不勝數，從時大彬、陳用卿、陳鳴遠、陳礪成、鄭荊玉、許伯俊，以及邵大亨、邵亨裕等邵氏一脈，共同譜寫出精采的紫砂工藝篇章。

外銷紫砂類

「外銷紫砂」在世界陶瓷交流史上占有重要的一席之地，早在明代晚期，歐洲興起一股「中國熱」，紫砂壺也是其中一員。歐洲的貴族多以收藏中國器物為榮，往往整個房間都陳列滿滿來自中國的器物，稱為 china  room。迄今，我們在歐洲各大博物館，也能看到很多造形、裝飾迥異於中國本地的宜興紫砂壺。這些器物大都有繁縟的紋飾，目的是凸顯神秘的中國特色，顯而易見地，清初宜興生產的這批貼花紫砂壺，獨特的裝飾風格正是為迎合著歐洲市場的審美觀而生，其中更有極少數的精品，如本書編號〈17. 陳孟瀛款彩泥貼塑葡萄松鼠壺〉、〈18. 無款貼花月兔雙提樑壺〉，造工又精於一般外銷器，推想是當時以外交禮物的角色，被訪華的使節、傳教士帶回歐陸的。

工夫茶壺類

清初以降，工夫茶盛行於中國東南沿海地區，此一茶法非常講究沖泡技巧和茶具的古雅，尤其推崇宜興的朱泥壺。朱泥壺是紫砂體系中最細膩精工的品類，她的發展深深紮根於工夫茶文化，因此實用性極高，被工夫茶文獻定位為「非此不足以自豪，且不足以待客。」這些茶具產自宜興，再千里迢迢送到福建、廣東的工夫茶區，甚至隨著移民潮渡海到達台灣，以及東南亞各地區。有趣的是，在清代工夫茶區因為酷愛喝茶而破產的人所在多有。清張心泰《粵遊小志》載：「潮郡尤尚工夫茶，有大焙、小焙、小種、名種、奇種、烏龍等名色，大抵色香味三者兼全。以鼎臣（即孟臣）製胡桃大之宜興壺，若深制寸許之杯，用欖核炭煎湯，乍沸泡如蟹眼時，以之瀹茗，味尤香美。甚有酷嗜破產者。」可見當時茶風之盛。湛氏收藏宜興工夫茶壺甚夥，尤以閩南出土清早期朱泥壺允稱甲觀，如馥遠亭、春水堂、大彬、鳴遠、孟臣、柏原諸款皆備，琳瑯滿目，俱皆收錄於《掌珠茗香》。

文房雅翫類

明人張岱《陶庵夢憶》曾曰：「一砂罐，一錫注，直躋之商彝周鼎之列，而毫無慚色，則是其品地也。」吳梅鼎《陽羨茗壺賦》：「遠而望之，黝若鐘鼎陳明廷；追而察之，燦若琬琰浮精英」。宜興紫砂壺雖然以優越的宜茶性馳譽天下，實則紫砂泥料所製的杯盤茶罐、文房擺件，以其品地古雅，耐人尋味，亦深受文人雅士的喜愛，「玩賞揩摩在人手」。湛氏收藏紫砂文房雅翫、茶葉罐、香盒、塑像，形制品類多樣，胎質各異其趣，不乏罕見的珍稀之物，俱皆收錄於《掌珠茗香》，彌補了紫砂陶藝的歷史缺頁。